极目新闻评论员 文清蔓
《年轮》的“原唱”之争之所以引人深思，在于它触碰了法律条文与行业现实之间的弹性地带。从《著作权法》的条文来看，表演者权的核心在于“表演行为”本身，而非“首次表演”这一时间节点，这就从根本上否定了“原唱”在法律层面被保护的必要性。但在实际的音乐产业运作中，“原唱”标签却承载着远超表演行为的价值，这种矛盾构成了此次争议的底层逻辑。
《年轮》的“原唱”之争，焦点并非权利归属的模糊，而是权利价值分配的失衡。汪苏泷作为词曲作者，其著作权的排他性已由法律明确保障；张碧晨作为表演者，其因表演产生的衍生权益也有章可循。问题在于，当“原唱”这一非法律概念被市场赋予商业议价权、公众认知主导权等附加价值时，现有法律体系缺乏对这些衍生价值的分配规则。比如，某平台因“原唱版本”获得的流量收益，如何在词曲作者与原唱表演者之间合理划分，目前尚无统一标准。
法律的严谨性不仅体现在版权界定的清晰，更在于对权利价值流转的规范。在《年轮》纠纷中，与其纠结“谁是原唱”，不如思考如何建立一套衔接法律与市场的价值评估体系，让“首次表演”的贡献能在可量化的规则下得到体现，既不突破法律对著作权与表演者权的基本划分，又能回应行业对“原唱”价值的现实诉求。唯有如此，类似争议才能从“各执一词”走向“有章可循”。
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